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Porque la música se está volviendo realmente ruidosa Artículo enviado por Luis Restuccia |
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¡¡¡Excelente, excelente, excelente!!! La mayoría de los productores e ingenieros de sonido han reconocido desde hace un par de años que “SE VEN FORZADOS” por las compañías discográficas a mezclar y masterizar a tan alto volumen como sea posible (datos de la revista MIX). Con ello se reduce casi a cero el alto rango dinámico que la tecnología digital se propuso y logró conseguir. El mal uso de esta opción nos ha llevado a la destrucción total del supuesto beneficio. Un DVD de audio tiene aún más rango dinámico que un CD, y una resolución aumentada, como para poder obtener una reproducción doméstica similar a la de un estudio de grabación. Lo que yo preveo es que este nuevo formato será igualmente mal utilizado. En síntesis, hoy escuchamos peor que en la época del vinilo y aún del cassette. En aquellos tiempos eran razones técnicas de los formatos las que impedían el abuso: la púa "saltaba" y la cinta "saturaba". ¡Es una lucha que vale la pena! Me sumo en un 200% a las opiniones del artículo siguiente. |
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Why music really is getting louderPOR QUE LA MUSICA SE ESTA VOLVIENDO REALMENTE RUIDOSA Adam Sherwin Papá tenía toda la razón –el volumen de la música de rock se está volviendo cada vez más alto y ahora los expertos en grabaciones han advertido que el volumen de los álbumes que encabezan los charts, está haciendo que los oyentes se sientan mal, enfermos. Esa distorsión que recorre el álbum de Oasis, no es únicamente la invención de los hermanos Gallagher. Los artistas y jefes de grabación piensan que el mejor álbum es el que suena más fuerte. Los niveles de sonido están siendo aumentados de manera de que la música golpee más fuerte cuando compite con los sonidos ambientales en los pubs o autos. Los principales ingenieros de estudio de grabaciones británicos están empezando una campaña en contra de la técnica bastamente extendida que quita la gama dinámica de una grabación, haciendo que todo suene “fuerte”. |
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“Peak limiting” El pico máximo de sonido hace que se estreche la gama de sonido a un nivel, quitando los picos y los bajos que normalmente separarían un verso suave de un coro potente. El proceso se lleva a cabo en la masterización, la etapa final antes de que un track esté pronto para su salida. En los tiempos del vinilo, la aguja saltaría fuera del surco si un track fuera demasiado fuerte. Pero hoy en día los detalles musicales, incluyendo las vocalizaciones y los tambores se pierden en el estruendo y muchos reproductores de CD responden al desafío de esa frecuencia añadiendo zumbantes sonidos distorsionados a los tracks. Oasisempezó la guerra del ruido y álbumes recientes de Arctic Monkeys y Lily Allen han empujado la aguja de volumen más dentro del rojo. Californication de los Red Hot Chili Peppers etiquetado como inescuchable por los expertos de estudio, es el tema de una petición del público online reclamando que sea remasterizado sin su fuerte (desagradable) sonido comprimido. Peter Mew, ingeniero senior en masterización en los estudios Abbey Road dijo: “Las compañías de discos están compitiendo en una carrera armada para hacer sonar sus álbumes lo más fuerte posible. Las partes más suaves están volviéndose más fuertes y las partes más fuertes están convirtiéndose en un zumbido”. El Sr. Mew, quien se unió a Abbey Road en 1965 y masterizó los álbumes clásicos de David Bowie de 1970, advirtió que los álbumes modernos actualmente provocan nauseas. |
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El dijo: “El cerebro no está organizado para aceptar zumbidos. El CD induce un sentido de fatiga en los oyentes. Se vuelve sicológicamente cansador y casi imposible de escuchar. Esto podría ser la razón por la cual la venta de CDs está en caída”. Geoff Emerick, ingeniero en el álbum Sgt. Pepper de The Beatles dijo: “Mucho de lo que sale a la venta hoy en día es básicamente una mezcla desordenada y comprimida. Faltan capas enteras de sonido. Esto es porque las compañías discográficas no confían en que el oyente tenga el poder de decidir por sí mismo si quiere subir el volumen”. Bajar música de internet ha exacerbado este efecto. Las canciones se comprimen una vez más en archivos digitales antes de ser vendidas en itunes y sitios similares. La reducción en calidad es tan marcada que EMI, en respuesta a la demanda de sus consumidores ha introducido tracks de más calidad digital, aunque a un precio Premium. La firma discográfica Domino, defendió a Arctic Monkeys el uso de compresión de su banda en sus top charter álbumes como un modo para lograr que su música sonara impactante. Angelo Montrone, un ejecutivo de One Haven, una compañía de Sony Music, dijo que esta técnica “estaba causando fatiga en nuestros oyentes e incluso dolor mientras trataban de disfrutar su música favorita.” |
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En una carta abierta a la industria musical, el preguntó: “¿Han escuchado alguna vez una de esas pruebas de sonido en televisión cuando la estación no está transmitiendo? ¿Notaron cómo se vuelve penosamente molesto al poco tiempo? Eso es esencialmente lo que se le hace a la canción cuando se súper-comprime. Se eliminan todas las dinámicas” El Sr. Montrone puso en circulación un álbum del grupo de rock de raíces tejanas Los Lonely Boys libre de compresión el cual vendió 2.5 millones de copias. Val Weedon, de la UK Noise Association, llamó a un cese al fuego en la “guerra del ruido”. Ella dijo: “Los bajos de la música pesada son ya uno de los mayores problemas para los vecinos que los sufren. Una cosa es que la música sea fuerte, pero hacerla deliberadamente ruidosa parece no tener sentido”. El Sr. Emerick, quien ha regrabado Sgt. Pepper con equipo del estudio de grabación original con artistas contemporáneos admitió que las bandas siempre han tenido que pelear para conseguir que prevalezca su visión artística.
El dijo: “Los Beatles no querían que ningún detalle alterara Sgt. Pepper. Yo tuve una pelea con el ingeniero masterizador porque insistí en estar presente en la transferencia final”. Los Beatles persuadieron a Parlophone, su compañía discográfica, de que sus discos se imprimieran en vinilo más grueso para poder obtener un mayor sonido de los bajos. Bob Dylan se ha unido a la campaña para una vuelta a las dinámicas musicales. El dijo a la revista Rolling Stone: “Escuchas estos discos modernos, son atroces, están llenos de sonido. No hay definición de nada, ni vocalización ni nada, es como –estática”. |
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SONIDO DE ESTUDIO - El oído humano responde al sonido promedio a través de una pieza musical, más que a los picos y crescendos. Los sonidos suaves y fuertes se mezclan, disminuyendo la gama dinámica, elevando el ruido promedio. TRADUCCIÓN DEL ORIGINAL EN INGLÉS POR ELENA MARZIALI. |
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